比如上海博物馆馆藏的一对底署雍正官款仿汝窑大碗，及大碗旁边的另一件署雍正官款的青釉缸，在器底的胎釉交接处，均可见一圈深重而规整的锯齿痕。口部锯齿痕较粗率，而底部两层台式圈足处的整圈锯齿痕，同雍正、乾隆朝的锯齿痕相类，极为细腻、规整。上海博物
外罩青釉，釉汁匀净，色泽青绿。罐高15.6、口径18、足径12.8厘米。这件粥罐，形为直口，圆肩，鼓腹渐收，底为康熙特有的两层台式圈足。
器身刻大叶缠枝牡丹纹，刀法娴熟，纹饰清晰。当然，康熙出现瓷锯齿痕的几率少，可以忽略不计。外底白釉下，暗划双栏圈，具有康熙瓷的典型风貌。
锯齿痕在康熙瓷上十分少见，在雍正器上则频繁多见，民窑有，官窑也有。比如上海博物馆馆藏的一对底署雍正官款仿汝窑大碗，及大碗旁边的另一件署雍正官款的青釉缸，在器底的胎釉交接处，均可见一圈深重而规整的锯齿痕。上述关于锯齿痕的议论是想说明，锯齿痕现象不独乾隆朝有。
上海博物馆藏展出的刻“雍正年制”四字篆体款的“雍正茶叶末兽耳瓶”，在器物底部的足脊上同样有明显的锯齿痕现象。倘若将锯齿痕现象绝对化，认为非乾隆朝莫属，那是要误判的。
器内白釉坚致、披光感强并多棕眼。口部锯齿痕较粗率，而底部两层台式圈足处的整圈锯齿痕，同雍正、乾隆朝的锯齿痕相类，极为细腻、规整。但雍正朝出现频率很高，不可疏忽。
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