他的用笔特点，主要是在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格，这得益于他对书法分布、结构、用笔的独到体会，追求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。他的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。总的来说，米芾是中国书法史上一位非常杰出的人物，他的用笔特点和书法风格都为
中国书法史上，不得不提的一个人物就是米芾。他的用笔特点，主要是在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格，这得益于他对书法分布、结构、用笔的独到体会，追求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。
有一次，米芾书毕，掷笔于地，大言曰：“一洗二王恶札，照耀皇宋万古”。他的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。
米芾的行书《木兰辞》更是让人赞叹不已。他与苏轼、黄庭坚、蔡襄被称为宋代四大书法家，成就以行书为最大。而他的书法作品，无论是用笔还是结构，都展示了他对书法的独特理解。
总的来说，米芾是中国书法史上一位非常杰出的人物，他的用笔特点和书法风格都为后人留下了宝贵的文化遗产。
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