作为开放国际旅行后的第一个“上海国际艺术品交易周”，在进博会、双年展、艺博会、美术馆展览的交叠效应之下，来自世界各地的艺术家、策展人、艺评人、收藏家、艺术媒体、活动家、网红博主，穿梭于一个个场馆之间、流连于一场场艺术活动之中。“宇宙电影——第14届上海双年展”展览现场，野兽派和立体主义的重要参与者“肖像的映象”展出的是野兽派之后的德兰，在其1914年的《伊图里诺》中，表现出对古代艺术大师的着迷。而
在11月的全球艺术界，无论“在场”与否，如若关注艺术，目光均会投向上海。2023年11月的上海，无疑是全球艺术日历上的重要一站。作为开放国际旅行后的第一个“上海国际艺术品交易周”，在进博会、双年展、艺博会、美术馆展览的交叠效应之下，来自世界各地的艺术家、策展人、艺评人、收藏家、艺术媒体、活动家、网红博主，穿梭于一个个场馆之间、流连于一场场艺术活动之中。
在此背景下，上海博物馆的18组作品将会是构成怎样的对话？同时，也提示尚有更多的“关紫兰”需要被“看见”。未来随着上博东馆的开放及浦江两岸一系列美术馆、博物馆的策划，无疑给人以更大的想象。
“宇宙电影——第14届上海双年展”展览现场，野兽派和立体主义的重要参与者“肖像的映象”展出的是野兽派之后的德兰，在其1914年的《伊图里诺》中，表现出对古代艺术大师的着迷。而作为野兽派和立体主义的重要参与者，“马蒂斯的马蒂斯”展览现场，关紫兰的西湖与日本画家梅原龙三郎同年所绘的《西湖春晓》并列。
同时，与相距仅几公里、同日开幕的“关紫兰艺术文献展”构成了中法艺术家的直接对话——东方的优雅含蓄与西方野兽派的激情奔放结合。这也让人想到了2019年东京上野之森美术馆举办的“梵高展”，其展品来自阿姆斯特丹、瑞士、爱尔兰、苏格兰、美国、日本和中国香港等地。
弗拉芒克则应马蒂斯之邀在1905年的沙龙上展出作品，他们对野兽派的产生有决定性的影响。2023年11月的上海，无疑是全球艺术日历上的重要一站。11月9日，西岸艺博会首日，西岸艺术中心中摩肩接踵的参观者。
那么，上海有可能策划类似东京的“召集”式的艺术展览吗？在“肖像的映象”展厅中，夏尔·卡穆安于1904年画的马尔凯肖像，可以感受到他生命的活力。马尔凯同一年画的《安德烈·鲁维尔》（巴黎文坛赫赫有名的人物，马尔凯最忠实的朋友之一）与其并排。
根据上海文旅局发布的统计数字，为期5天的第五届上海国际艺术品交易周期间，迎来250多家中外画廊艺术机构，参展海外画廊超过50%，创历史新高。据上海当代艺术博物馆馆长龚彦在第14届上海双年展开幕式上说：“此次参加上海双年展的80多位艺术家，有40多位来到了现场，欢迎你们来到上海。”
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