例如，“犹豫不定，是自视为神灵，还是**；犹豫不定，是要灵魂，还是要**，生来要死，依靠理性反而错误不已……”总的来说，翻案语是一种在文学创作中常见的修辞手法，它能够给读者带来独特的阅读体验，同时也为创作者提供了广阔的艺术空间。T. S. 艾略特的诗歌《小吉丁》开头是一种典型的翻案语例子：“仲冬的春天是它自己的季节，漫漫永昼而到日落却一片湿润，悬在时间中，在极圈和回归线之间。M.H.艾布拉姆斯所著
T. S. 艾略特的诗歌《小吉丁》开头是一种典型的翻案语例子：“仲冬的春天是它自己的季节，漫漫永昼而到日落却一片湿润，悬在时间中，在极圈和回归线之间。”这种表达方式看似矛盾，但实际上是可以合情合理解读的。
M.H.艾布拉姆斯所著的《文学术语词典》对 Paradox 的定义是：“一种表面上看起来逻辑矛盾、荒诞不经，但最后却能被合情合理解释的陈述。”这种陈述常常出现在文学作品中，使得读者在明白了其深层含义后，会对之作深入思考。
在莎士比亚的剧作《罗密欧与朱丽叶》中，罗密欧曾以爱情为开玩笑的主题说：“这里的恨有很多，但是爱情更多。”这种看似矛盾的说法实际上是在表达爱情比恨更强大的事实。
诗人布鲁克斯以亚历山大·蒲柏的《人论》为例，说明了一些文学作品的开头使用的正是翻案语。例如，“犹豫不定，是自视为神灵，还是**；犹豫不定，是要灵魂，还是要**，生来要死，依靠理性反而错误不已……”
总的来说，翻案语是一种在文学创作中常见的修辞手法，它能够给读者带来独特的阅读体验，同时也为创作者提供了广阔的艺术空间。
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