同时，一些近年来热门的作品，如HBO的剧集《亢奋》，虽然在制作精良方面表现出色，但往往随之而来的，则是一种几乎通过不断羞辱而强行获取的共情，演员越是扭曲和紧绷自己，越能帮助其获得奖项，并且越能标榜自己为「现实主义」。一方面，技术的进步使得更多的人有机会参与到电影制作中，但这同时也带来了一种对技术至上的依赖，以及对共情要求的过度追求。另一方面，随着电影制作成本的不断上涨，传统的电影制作模式似乎已经难
在这个影像爆炸的时代，电影制作似乎正在走向一个前所未有的黄金时代。然而，在这个繁荣的背后，电影行业也在面临着一些挑战。一方面，技术的进步使得更多的人有机会参与到电影制作中，但这同时也带来了一种对技术至上的依赖，以及对共情要求的过度追求。另一方面，随着电影制作成本的不断上涨，传统的电影制作模式似乎已经难以维持，而新的制作方式又面临着诸多挑战。
在这个背景下，一些优秀的电影制作人开始尝试新的制作方法，以寻求突破。比如滨口龙介的《花》和洪常秀的作品，都展现出了独特的创作风格和思考。滨口龙介通过一系列的影片，在时间中构建起一套属于女演员的肖像集，而洪常秀则用他的所有作品组成了一个世界，其中充满了重复与变奏。
同时，一些近年来热门的作品，如HBO的剧集《亢奋》，虽然在制作精良方面表现出色，但往往随之而来的，则是一种几乎通过不断羞辱而强行获取的共情，演员越是扭曲和紧绷自己，越能帮助其获得奖项，并且越能标榜自己为「现实主义」。
总的来说，电影并不需要被单纯的叙事捆绑，而是可以成为一个讲故事的空间——摆脱主题的束缚，重新发现成为说书人的享受。然而，如何在技术和共情之间找到平衡，如何在制造成本和创作自由之间找到平衡，这些问题 seem to be 困扰着好莱坞的后代们。
版权声明：本文内容由互联网用户自发贡献，该文观点仅代表作者本人。本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容， 请通知我们，一经查实，本站将立刻删除。